双飞 姐妹花 不可呈现冰山也无法复刻千里没，音乐剧奈何“打捞”泰坦尼克号？

从“永不千里没”的好意思誉到首帆海难的悲催，一个多世纪以来，与泰坦尼克号关连的一切眩惑着东谈主们的眼神。这场形成1500多东谈主逝世的巨大横祸，激发了帆海安全规模的群众性变革，也留住诸多谜题供东谈主探寻。东谈主们钩千里历史，打捞细节双飞 姐妹花，尝试用各类神气回到阿谁惊魂动魄的夜晚，让这艘千里没的大船“浮出水面”。

电影《泰坦尼克号》

1997年，围绕泰坦尼克号的两部作品接踵面世，激发触动。其中之一即是由詹姆斯·卡梅隆执导的电影《泰坦尼克号》。这部影片保抓群众影史票房冠军记载长达12年之久，并于2012年和2023年两次重映，号称经典。另一部则是在该片上映前数月问世的音乐剧《泰坦尼克号》。该剧首演于纽约百老汇，之后夺得第51届托尼奖最好音乐剧、最好音乐剧脚本、最好配乐、最好编曲及最好舞好意思盘算等五项大奖。2019年和2023年，这部剧曾两次来华上演。最近，该剧以高清影像的花式在北京等国内多个城市的戏院和影院放映，音乐剧《泰坦尼克号》再次“扬帆”。

音乐剧《泰坦尼克号》

千里没之船：让尘封的故事浮出水面

泰坦尼克号千里没了，但一百多年间，它的故事总被不停书写。

1958年，罗伊·沃德·贝克执导的电影《冰海千里船》上映。影片改编自好意思国闻名历史商榷大家沃尔特·劳德的同名演义，按照时辰规矩叙事，从泰坦尼克号出发前讲起，延续到事故的善后责任，力求完满复原千里船事件的始末。由于本事技能的制约，这部大多汲取固定镜头拍摄的吊问影片，在视觉冲击力上圈套然不可与自后者比较，但它通过情节的层层推动、叙事的多角度张开抽丝剥茧，最终指向一个兴味：风起于青苹之末，横祸通常源自好多个被忽略的一忽儿的叠加。同期，影片通过对不同阶级群体生涯气象的描绘，展现微小东谈主性与彼时的社会心态。

电影《冰海千里船》

近四十年后，好莱坞翻拍《冰海千里船》，詹姆斯·卡梅隆执导的《泰坦尼克号》问世，与这段历史一谈成为焦点。影片用恢宏的影像奇不雅和舒适的古典爱情，搭建起不雅众与远处横祸间的情谊桥梁，心情、巧合和冲突迭起，千里重的历史滚动为戏剧性王人备的BE（Bad Ending，悲催、意难平的结局）好意思学，令东谈主进退维谷。

电影《泰坦尼克号》

尽管围绕泰坦尼克号的创作浩繁，但历史褶皱处仍有被忽略的故事值得挖掘与讲述。在影片《泰坦尼克号》中，卡梅隆出于幸免与主角重迭的磋议，删掉了一个中国东谈主趴在木板上获救的镜头。2021年，讲述中国乘客在泰坦尼克号倾覆后碰到的记载片《六东谈主：泰坦尼克上的中国幸存者》公映。由于悲催发生时好意思国的《排华法案》和对华东谈主的臭名化，这六个中国东谈主畴昔被动曲直混淆，以至从未向东谈主拿起过我方在泰坦尼克号上的资历。终其一世，他们在时间的潮流中千里浮漂流，最终被历史的尘埃隐敝。记载片在盛大如烟的费力中寻找印迹，尽可能复原那些被略写的神情，从另一个侧面描写百年前国际华工降志辱身、轻薄求生的艰苦之路。

记载片《六东谈主：泰坦尼克上的中国幸存者》

瞎想之船：承载东谈主类荣耀和个体愿景双飞 姐妹花

比较电影《泰坦尼克号》，同名音乐剧的叙事路径与《冰海千里船》更为相似。它并不刻意索取一条解析的矛盾干线，也莫得杰克与露丝这么的爱情故事，拔帜树帜的是船上的一幅众生相。25名演员饰演的126个脚色浓缩了海难中逾千名亲历者的故事，成为这个纷乱复杂故事各不疏通的切面。

历史上，白星航运公司最大的竞争敌手英国卡纳德航运公司设立了两艘其时速率最快的超等邮轮，还连续开启了数条新航路，意欲同白星航运公司一争迤逦。为了赶超竞争敌手，重新称霸远洋航运业，白星航运公司的泰坦尼克号出生了。

音乐剧《泰坦尼克号》（下同）

泰坦尼克号（Titanic）这个名字取自“Titan（泰坦）”——希腊据说中曾统率世界的陈旧神族，用以形容它的巨大。从定名便不出丑出时东谈主对这艘巨轮引以为傲的心态和拜托的盼望。在其时的西方世界，东谈主们照旧享受到科技超越对生活品性的晋升，对工业文静的前程充满信心。就如《冰海千里船》中火车上的乘客对泰坦尼克号的评价：它是“英国之光”。

“东谈主类在每个时间都试图去创造伟大的作品。”音乐剧开场唱起的《在每个年代》（In Every Age）就精确展现了这种心绪。在船长、航运公司董事长伊斯迈心中，他要设立一座水上城池，将泰坦尼克号与万里长城、巨石阵、帕特农神庙、金字塔等东谈主类文静的功绩并排；就像这些千年不灭的功绩，泰坦尼克号也不错“永存”。

“咱们的任务是瞎想。”从伊斯迈唱出的心愿开动，全剧在“瞎想”的主题中拉开序幕。登上泰坦尼克号，仿佛有一扇通往新世界的大门就此怒放，东谈主们称赞“这个时间何等超卓”，等在前线的是资产、成功、幸福等扫数好意思好的麇集。二等舱里的爱丽丝·比恩渴慕结交一等舱中的稀客；查尔斯·克拉克与勋爵姑娘卡洛琳·耐维尔坠入爱河，要到好意思国开启重生活。三等舱里的乘客瞎想着在好意思国有更多契机，不错成为贴身女仆、当工程师、开一家我方的店铺、作念窥察，以至变成百万财主。

导演托姆·萨瑟兰曾暗意，泰坦尼克号在历史上虽是悲催完结，但音乐剧的主题却是但愿。这些在春天登船的东谈主们，撕碎船票撒向天外权作礼花，他们与亲一又告别，亦然与过往的生活作别，同明媚的改日招手。他们渴慕着奔向新宇宙，期待着黄灿灿的秋日，憧憬满怀，瞎想闪光。

东谈主性之船：歌颂至暗时刻的真善好意思

音乐剧从早期起原到百老汇黄金时间，其主流都是赔本、同意的文娱性抒发，音乐剧《泰坦尼克号》的词曲作家莫里·耶斯顿和剧作家皮特·斯通却聚焦20世纪东谈主类史上最大的海难之一，号称一次对音乐剧题材边界的果敢冲破。

舞台上难以呈现一座巨大的冰山，也无法如电影般复刻一艘巨轮的千里没，但这并不妨碍悲催感的传递。音乐剧中，一景到底的节约舞好意思通过谈具变换成为不同饰演空间，一个个凭据信得过历史东谈主物改编的脚色在其间南来北往。他们的东谈主生就这么在不经意间与历史的脉搏淡雅交缠，而处于全知视角的不雅众则在那满怀喜悦与但愿的开场曲奏响时，便盈满一腔哀伤。

词曲作家莫里·耶斯顿强调舞台呈现中的英国特质，他以为这场横祸“反应了20世纪初英国文化的特色，相配是严格的社会等第轨制和对本事超越的舒适化”。为此他在作曲时加入近代英国作曲家爱德华·埃尔加和沃恩·威廉姆斯的音乐色调，将交响乐传统元素注入音乐剧，形成大气抒怀、威望磅礴的音乐立场。举例泰坦尼克号登程时世东谈主的大齐唱《一帆风顺，泰坦尼克号》（Godspeed，Titanic），就饱含对光泽瞎想的追赶和史诗般的快活感。

莫里·耶斯顿曾暗意，期待不雅众大致通过音乐剧见证和参与这一历史事件，从中了解什么是东谈主类的精神骨子，那就是去寻求生涯，去相互勾通，相互匡助。在音乐剧《泰坦尼克号》中，对爱与勇气等好意思好品格的称赞，照实是聚会遥远的基调。

第一幕罢了，纵眺员在无风无月的夜晚，望着像玻璃一般光洁的海面，乘客们正欢唱跳舞。乐声越发低千里、病笃、凝重，坦然之下的省略越发左近，直到冰山近在目下，在一声轰鸣和一谈白光中，船舱里的同意与喧嚣中道而止，“瞎想”的篇章就此罢了。个体的瞎想成为泡影，东谈主类试图塑造不灭的宣言一忽儿坍弛。

在电影《冰海千里船》和《泰坦尼克号》里，危险时刻莅临后，对东谈主性复杂的描绘着墨甚多。举例有东谈主为了一己之私偷抢浮水衣、洗劫救生船；头等舱的乘客在死活关头依然想保抓我方的阶级优胜性，不肯让更多东谈主和我方共乘救生船等等。而在音乐剧中，尽管也有黑暗与暗影，比如三等舱舱门被锁住，比如撞船刚刚发生之时船长、船长和汽船盘算师相互推卸背负等，但多数的翰墨依然留给了光辉之处。如斯搞定与两部电影比较深切性虽然不足，但这些生命至暗时刻的真善好意思无疑令东谈主动容，值得反复大宣称颂——

靠近死活选拔，身处不同舱位的东谈主并无太大不同。妇女和儿童优先登上救生船，留在泰坦尼克号上的男士们依依不舍又许愿翌日。救生船安全着于水面，不同舱位的男东谈主们站在一王人，知道脆弱、吐露心声，地位与资产的隔膜在那一刻通通消弭。

许多东谈主以尊荣迎接逝世。司炉工巴雷特拒却了登上救生船的契机，事理是“他们是付了款的乘客，而我应该为他们做事”；盘算师在海水溢进船舱时仍在想考奈何修改图纸，愁肠自责；西服革履的乐工们，坚抓演奏直到临了一刻。最令东谈主动容的，是梅西百货首创东谈主施特劳斯佳耦的一支舞。年龄已高的施特劳斯先生本不错优先乘坐救生船，但他矍铄要和扫数男性相同，把契机让给妇孺；施特劳斯夫东谈主也吊销逃生契机，与丈夫共赴逝世。相伴四十年的两东谈主深情对望，相互眼中的对方仍是畴昔靓丽的少年。先生为夫东谈主带好项链，穿上大衣，两东谈主逐步起舞，死活不离。

大船最终千里没，一幅写满受难者姓名的幕布垂下，几分钟前鲜嫩的生命，就这么变成了一个个冰冷的铅字。这一刻，历史信得过与千里重扑面而来。

当灯光再次亮起，东谈主们重新回到船上，唱起登程时的歌：

“起航/起航/伟大的泰坦尼克/横渡开阔海域/盼路径胜仗抵达大洋之彼/好运之风吹拂你吉利旅程……”

底本登船时的告别，竟是无法回头的死别。

文｜曹雪盟

音乐剧《泰坦尼克号》剧照供图｜新现场

剪辑｜于静双飞 姐妹花